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今天晚上看了山河故人。非常非常非常特别，昨天才听完北影的老师说“不同于文学语言的多义性和模糊性，电影的镜头语言是高清晰度的具体的”，今天北影出身的贾樟柯就来打脸了。笑：）山河故人的镜头语言有很多是模糊的，没有焦点的，不仅产生在没有对焦这种物理性的手法，同时还产生在叙事手法的抽象概念上。我印象深刻的一个场景，是拉煤车试图从坑里出来，那一段特别怪异，它似乎就是一段普通的摄像，普通的记录，它没有主题人物，甚至是没有主题事件的。叙事的焦点完全被打散。而由于这许多的虚焦镜头，整部电影的叙事模式也被打散，模糊起来。
既然文字可以写成高清晰的具象的电影剧本，那么，电影又为何不可以展现文字一样的多义性和模糊性呢？
还有一个画面，是涛发信息给前夫，那条信息的展示，并不是具象的，一个手机屏的展示，贾樟柯把它文字化了！银幕上没有镜头，只有一段文字！电影不是声像的艺术么，可是谁又规定了电影只能是声像的艺术？我们应当采用最恰当的方式来表现一个场景一种情绪一段想法，这样一来，艺术是没有界限之分的。电影、文学、绘画，舞蹈等种种艺术表现形式，它们是不是可以打破彼此的界限？成为一种新的杂糅的手法？
太兴奋了，这部电影还有很多有意思的点，我要睡觉了！